這次胡忻儀書寫在綠島的觀察，以 2023 綠島人權藝術季作品〈烏鴉的爪輕拍後離去〉為主題，思考在日常生活裡，消逝與留下的。

胡忻儀回望 2021 年綠島人權藝術季，跟隨吳克威與蔡郁柔的參展作品「聖地：火燒島旅遊指南」重新思索在觀光與噤聲歷史之外，島嶼的日常面貌與本質。

「旅行和藝術總是帶我們逃離現場，從交流網絡中被拔出，異地的新奇讓觀看日常的視角也變得不同」，隨著展覽來到南方，胡忻儀在旅程的尾聲，重新與自己和解。

「Mastaba」不同於金字塔，它源於美索不達米雅的石凳造形，兩側斜面、兩側垂直，上層結構亦為方型而非尖頂，將動態藏於其中，醞釀將要爆發的力量。

「那我們回恆春吧。」我跟女兒說。里程累積的是身體的自由，路途上的風景美麗，是因為心境有了餘裕。我的車也不再只是交通工具，他就是我的歸屬感所在。

「對於所有藝術相關的問題，他會嗤之以鼻，告訴我『生活才是藝術』，路邊雨遮的彩色帆布和冰店前的保麗龍箱都比要帶他去看展覽來的有吸引力。」

在台北市立美術館登場的年度大展 「塩田千春：顫動的靈魂」，是日本藝術家塩田創作生涯最大的回顧展，當初由東京森美術館館長片岡真實策劃。